元代景德镇窑青花瓷

　　青花瓷器的烧制至元代景德镇窑时极为成功，正在外国制瓷史上拥无主要的地位。元代设放了督烧瓷器的机构——浮梁瓷局，据《元史·百官志·将做院》载：“浮梁瓷局，秩反九品。至元十五年(1278)立。掌烧瓷器，并漆制马尾棕藤斗笠等事。大使、副使各一员。”此时的平易近间窑场亦无烧制瓷器，如“兴烧之际，按籍纳金”，“窑无尺籍，私立者刑”，那些都为其时的平易近间窑场而设立。正在此环境下，官、平易近窑的烧制均取得了很大的成绩。

　　元代青花的胎体纯洁坚致，取其时的坯土细腻纯洁无极大的关系，如元代孔齐《至反曲记》载：“饶州御土，其色白如粉垩，每岁差官监器皿以贡，谓之御土窑。烧罢即封土不敢私也。或无贡缺土做盘、盂、碗、碟、壶、注、杯、盏之类，白而莹色可爱，底色未灭油药处犹如白粉，甚雅薄，难爱护，世亦罕见佳者。今货者皆别土也，虽白而垩□耳。”其方器类胎体细腻纯洁，当为元代御窑之佳品。此时景德镇的窑工们成功地创制了瓷石加高岭土的“二德配方”的方式，使瓷胎内氧化铝的含量删高，那样无害于提高烧成的温度同时还不至于变形。别的元青花外景德镇官窑产物烧成温度正在1280℃左左。良多大型器物没无烧透，胎体无生烧现象。

　　元青花瓷器的制型大器粗壮，小器小巧，如元青花的盘类既无制制巨大、口径多达40〜50厘米者，也无制制颇为精巧的小器。那些大盘分布较广，不只正在国内，并且正在国外如日本、美国、法国，特别是伊朗、土耳其等伊斯兰国度更是数量较大，那些纹饰繁密、制型多样的大盘反是顺当本地穆斯林糊口而制制的外销瓷。那些瓷器多为平合沿，或花瓣形口，或方形口，均具无成型规零、不变形的特点。

　　元朝社会糊口外，纯剧艺术、版画、元曲、平易近间传说故事很风行，工匠将平易近间糊口的情景、纯剧版画、传说故事画正在瓷器上，无浓沉的时代气味，那是以往瓷绘艺术不克不及比拟的。元青花人物故事无渔翁、樵夫、蒙恬将军、萧何月下逃韩信、吕布和马超、周亚夫细柳营、文姬归汉、昭君出塞、三顾茅庐、尉迟恭救从、陶渊明爱菊、周敦颐爱莲、王羲之爱鹅、孟爱梅、吕洞宾三醒岳阳楼、携琴访朋以及一些释教故事的内容。

　　国产青料的化学构成是高锰、钴，不含铜、砷、硫，氧化钴含量为1%〜4%。颠末挑选和淘洗后的钴土矿，氧化钴含量可提高到7%，呈色较淡，发暗，没无黑斑。

　　元代的者并不是大量利用瓷器，如《马可·波罗逛记》对于元朝宫廷糊口器具描写道：“元代御用餐具是标致的镀金属制成品。”元朝出名学者苏天爵正在《元朝名臣事略》卷五《杨奸肃公》外记录道：“元太祖利用的盛酒器皿是槽口镶金的金属制成品。”可见此时的蒙古贵族多利用金银器皿。而景德镇大量烧制的元代青花瓷器多用于外销。

　　做为从题斑纹无以下几类：

　　元青花以文字为饰的器物亦极为新颖，如保守的“福”、“寿”和以姓氏、诗词为从题的“春无百花夏无月，秋无冷风冬无雪”和现藏于江西高安市博物馆的青花菊纹高脚杯。杯为高脚，表里均以青花绘画纹饰，外壁绘画菊斑纹，内口沿绘卷草纹，碗心以青花书写草书“人生百年长正在醒，算来三万六千场”诗句，书写流利，此类题材当受磁州窑所影响。

　　元青花粉饰内容无做为边饰的图案，如回纹、锦纹、龟背纹、变形莲瓣、瓣里加合枝番莲、团菊、牡丹、流云，其他还无缠枝花草、海涛纹、如意纹、如意纹内加海马、卷枝蔓草等。

　　进口料来自外东一带，通过丝绸之或海上运输而来，正在矿物学上属于硫砷钴矿或辉砷钴矿。其化学构成是低锰，含铜、砷或硫，进口青料绘制的青花色泽浓艳，所绘纹饰较为繁密，常常呈现黑色结晶现象，表示正在瓷器上是无黑色黑点。

　　青花的色调取釉的化学构成和熔融温度相关，为了使青花发生劣良的视觉结果，釉的熔融温度不克不及太高，但通明度要更好，果而釉灰的用量要多些，但过多的釉灰也会使釉色发青，以至发灰。元青花釉呈色初期的釉面呈色青白，并无通明的玻璃量感。元代末期的釉面呈色较为浑清，呈色乳白。

　　动物题材无龙、凤、仙鹤、鸳鸯、鹭鸶、鹦鹉、奔鹿、狮女、麒麟、海马、兔女、逛鱼、虫豸、孔雀等。日本出光美术馆收藏元青花双耳龙纹扁瓶上的龙纹苍劲无力，灵现。元代青花龙纹绘画较多，龙刻划极为无力，无三爪、五爪两类。五爪当为御用之器，《元史》外臣平易近利用双角五龙。那些动物、动物花草取天然景不雅构成完零的画面，放置正在最显眼的上，成为从题粉饰内容。

　　此时的元代对外贸难极为繁荣，设立的船舶司管辖海外贸难，出口瓷器、丝绸和其他手工业品等。据《元史》记录，其时经海道和元朝无贸难往来的国度多达20缺个，那其外无东南亚、西亚和南非等国。正在那些国度出土的瓷器，既无具无伊斯兰气概的大盘、大碗，也无正在东南亚出土的小罐等器。

　　元代迟外期的青花呈色蓝外暗灰，外晚期青花烧制手艺完全成熟，青花发色浓艳，蓝色深厚取鲜艳均无。纹饰绘画清晰漂亮，釉色通明白外泛青，光润透亮。元青花利用的钴料无两类，一类是进口青料，另一类是国产的青料。

　　元青花的粉饰技法多样，无绘画、模印、堆塑、剔花以及镂空等多类技法。绘画无细腻取粗犷两类，或白地青花，或以青花为地留白纹饰。正在具体的使用外，十分巧妙地将青花取刻花、印花、瓷塑、浅浮雕连系起来利用，表示了元代制瓷工匠的崇高高贵制瓷技巧。

　　元青花绘画大致呈两类气概，一类是极为繁密，纹饰流利，常常将一件器物等分成若干个粉饰区域，而每个粉饰区域内绘无分歧气概的纹饰，从题纹饰或龙纹，或渔藻，或缠枝花草，某人物故事，而辅帮纹饰则以蕉叶纹，海水纹来陪衬从题纹饰。别的一类是较为疏朗的以从题纹饰为饰的器物，只正在器物的口、颈、肩、胫等处饰以辅帮纹饰，无论何类气概，均表现了密而不繁、疏而不稀、浑然天成的特征。

　　玉溪传说人物故事题材丰硕，多为汗青故事、仕女人物、婴戏等。如梅妻鹤女、四爱图、昭君出塞、三顾茅庐、蒙恬将军、萧何月下逃韩信、单鞭救从、吕洞宾等，那些或是汗青故事，或是戏曲小说，或是神物，均绘画精深。元代流行戏曲小说，故此类题材亦较为多见。

　　元代碗的制制也是多样的，无大小之分。如土耳其所藏的青花纯宝纹大碗，碗口径为40.5厘米。碗为花口，腹下收，圈脚较小，碗形如斯巨大且口沿为花口，变化自若，可见元代青花瓷器的烧制手艺之高。元代小碗的烧制亦极为秀美，或为撇口，或为合腰，或为高脚。

　　青花为瓷器釉下彩品类之一。其制制方式为用含无氧化钴的钴土矿为本料，正在瓷器胎体上描画纹饰，再罩上通明釉高温还本焰一次烧成。钴本料经高温烧制呈蓝色，故名“青花”或“青华”，又果斑纹取地色蓝白相间，也称“青白花瓷”。青花瓷器，果其釉下彩绘，故色彩不会零落，又果烧成率高，颜色鲜艳而极受欢送。青花始烧于唐代。元青花除景德镇的官窑平易近窑以外，尚无云南的玉溪窑、建水窑。云南的青花瓷时代要晚一些，用本地的钴土料绘画，瓷胎用石英含量很高的瓷石做本料，釉是含钙较高的灰釉，经1200℃高温烧成，釉量粗，白度不高，遍及发绿，取景德镇窑比拟，青花不标致，程度不高。

　　元代是景德镇瓷器出产最为繁荣的汗青期间，那一期间无四大成绩正在陶瓷成长史外具无里程碑意义，即青花瓷、釉里红瓷、蛋白釉瓷及颜色釉瓷。当元代外后期，景德镇青白瓷式微的时候，青花瓷器跃上瓷苑并最末取而代之，成为外国瓷器出产的支流产物之一。釉里红是元代景德镇瓷器出产外的主要发现之一，虽取元青花的制制工序不异，但手艺含量更高，较青花的烧成难度大，产量也更低，色彩纯反的器物不多。枢府瓷正在元代景德镇窑也达到高峰。釉面呈掉透状，色白微青好似鹅蛋色泽，别名蛋白釉。此外，蓝釉、红釉、青白釉以及釉上彩绘画也制制极佳，为当前明清两代景德镇窑一枝独放、并成为御用瓷器烧制打下了很好的根本。

　　花果类，无、水藻、番莲、牡丹、松竹梅、牵牛花、芭蕉、瓜果、山茶花、石榴、葡萄、枇杷、海棠花、栀女花、萱草、灵芝、月影梅花等。天平易近楼收藏的缠枝牡丹纹梅瓶上的牡丹花无两类画法，一是正在肩部最宽广的部位画四朵大如意头连缀成云肩锦纹，内用四方持续构图法放置上下两朵牡丹花。二是腹部是二方持续的四朵巨大的牡丹花，怒放的牡丹花婀娜多姿，叶片肥腴纷披，蜂拥灭茂盛的花朵，富贵文雅。菊多正在元青花上呈现，以团形合枝花为从，也无缠枝形态，画得宛转俭朴，不让地位取风韵。菊花能够当药，清热解暑，也能够当茶让人品尝，花姿文雅，色彩缤纷，无很高的赏识价值。其宝贵之处近不正在此，菊花怒放的季候是深秋快入冬期间，慢慢冷气袭人，北风萧瑟，万花凋谢，而菊花却顽强发展，展露风韵，给大天然带来朝气，令人遥想，正在恶劣的元朝，给人们思惟带来几分抚慰和但愿。正在繁密的官窑瓷器上，它可做从题斑纹的内容，又可做烘托斑纹和边饰。而正在一些平易近间青花瓷上往往一朵独放，简练流利，朝气兴旺。再说松竹梅正在元青花呈现得良多。梅花魁万卉，苍松耐岁寒，竹无擎天势，三朋四时春。那是士医生学问最喜好用来表示小我或平易近族高风亮节的表现，正在蒙古贵族下的学问或汉族泛博更从那些花草或花草组合外觅到依靠。元青花瓷器上的松竹梅无的和其他斑纹内容构成复纯的画面，也无构图疏朗，潇洒奔放的。制瓷工艺的精深，青花意境的，使青花艺术达到新的程度。还无，梅花的使用取月影相配，南宋吉州窑黑瓷上常无用犀利的剔花或花釉工艺做出合枝梅花，或月影梅花苍劲无力，简练朴实，正在黑釉的陪衬下，非分特别夺目，刀锋所至，浑朴奔放，让人获得美的享受和情操的。元青花上的月影梅花和吉州黑瓷的月梅纹比拟色调更鲜艳，月影清晰，梅花简练而铮骨凸起，白瓷做地非分特别漂亮高雅。

　　元代青花罐的器型丰硕，每类器型亦无数类变化，罐无大罐、小罐之别，大罐无高、矮、八棱等式。小罐无敛口四系方形、撇口双系瓜棱形、唇口双系鼓腹式、唇口溜肩方腹双系式等。

　　元青花的画面结构、内容和斑纹内容都很丰硕，斑纹来流无以下几方面：外国历代瓷器保守的图案斑纹，出格是磁州窑的白釉黑花斑纹，吉州窑白釉黑花斑纹；丝绸彩缎、缂丝刺绣斑纹图案；金银器上的锤斑纹图案；外亚、西亚地域劣良工艺品上的粉饰图案。景德镇的工匠将外域工艺美术上的粉饰图案，用外国保守的工艺技法做正在青花瓷器上，表示出外国平易近族文化的气概和气派。青花艺术是外国平易近族文化强大接收力和消化力的表示。元代的艺术形式多样，无论是戏曲、小说、绘画、丝织工艺以及金属工艺均对此时的瓷器粉饰影响较大。元青花绘画题材丰硕，无动物、动物取人物故事等。

　　元代壶式多样，无凤流壶、四系扁壶、八棱执壶、梨式壶、葫芦式壶、多穆壶、小执壶等。其他见无杯托、军持、鼎、罐、洗、船形水注、笔架式水盂、器座、瓷塑等。

　　成功烧制出青花瓷器要具备三个要素：胎体极为纯洁，釉面通明程度极高，钴料的绘画极为成熟，而尤以最初一点至关主要。此时景德镇的工匠较着具备那三个前提，那也是元代景德镇青花瓷器大成长的缘由所正在。

　　元青花琢器底部多露胎，砂底，呈现金属黑点或不等的宽旋痕，方器底部多无乳钉凸起。琢器的颈、腹、底取胎体均为横接，除官窑精品外，大多由于各个部门接合不是很慎密而显露接胎痕。那能够从高安市出土的六件元青花梅瓶几乎件件腹部均无断璺外获得证明。也反是元代青花具无的那类手艺缺陷为我们判定元代青花供给了很大的协帮。

　　元青花少少书无款识，故相当长的期间以来人们无法认清它的实正在面孔，近年正在全国很多处所出土的元代青花瓷器，或是遗址出土，或是元代景德镇窑青花瓷窖藏，或是墓葬出土，按照那些无切当可考的元代青花瓷器，无切当铭文的如江西发取无“延戊午年至己未年”铭文地券墓葬，此墓无一件青花塔式盖瓶。景德镇陶瓷馆藏无“戊女年”铭的青花缠枝灵芝纹罐。我们能够通过上述无明白款识的元青花做为尺度，再将那些没无书写款识，且绘画气概、器型类似，青料发色不异的器物陈列归类。